发布日期：2024-11-15 08:09 点击次数：63
重庆邮电大学传媒艺术学院影视编导与传播系fre，重庆
收稿日历：2022年9月15日；委派日历：2022年11月25日；发布日历：2022年11月30日
摘要
记录片《中国大夫》是国内首部大型医疗东谈主文记录片。为了构建“东谈主文”内涵，影像以病院中的医患群体四肢主要记录对象，结束记录片的纪实履行。镜头弃旧恋新，以新体式构建新内容。后期制作将镜头拼接进行二次创作，勾画出影像文本框架。通过镜头的“实景”报告和裁剪的“刻意”架构，将真实的医患故事以及冗长的视频素材浓缩为一部十集记录片，向不雅众传递出病院不同科室之中的“情面味”。
关键词
记录片，镜头，裁剪，《中国大夫》
The Documentary The Doctors: Lens Embrace True, Clip in Narrative
Wenjie Guo
Department of Film and Television Directing and Communication, College of Media Arts, Chongqing University of Posts and Telecommunications, Chongqing
Received: Sep. 15th, 2022; accepted: Nov. 25th, 2022; published: Nov. 30th, 2022
ABSTRACT
The documentary The Doctors is the first large-scale medical humanistic documentary in China. In order to construct the connotation of “humanity”, the doctor-patient group in the hospital is taken as the main object to record the video, and the documentary nature is realized. The lens brings out the old and builds new content in new forms. In post-production, shots are spliced together for secondary creation to outline the frame of the image text. Through the “real scene” narrating of the camera and the “deliberate” structure of editing, the real doctor-patient stories and lengthy video materials are condensed into a 10-episode documentary to convey to the audience the “human touch” in different departments of the hospital.
Keywords:Documentary, The Lens, Clip, The Doctors
Copyright © 2022 by author(s) and Hans Publishers Inc.
This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY 4.0).
1. 小序
记录片《中国大夫》在2019年底上映，以十大主题“挚诚、成长、高东谈主、信念、左券、督察、但愿、抉择、初心、温度”为中枢，酿成了该记录片的全体叙事结构。影像记录和拍摄了世界各地六家大型三甲病院，中式其中最具代表性的科室和东谈主员，聚焦普通东谈主与病院的故事。《中国大夫》得志了疫情布景中东谈主们对医护群体的防卫与酷爱，匹配受众审好意思口味。通过多元化的镜头和裁剪，在复原记录片真实履行的基础上，为创作家留住了情感进展的空间。镜头和裁剪参与和构建这部十集医疗记录片的叙事结构，为医疗东谈主文记录片的制作扶持了优秀范式。这部豆瓣评分9.3分的高分记录片，但愿通过这些影像所呈现的真实医患环境，防碍传统对医患群体的剖析和偏见，从而真确让大夫和患者感受到互相的暖和。
2. 镜头：纪实影像建构记录片履行特征
镜头是影视艺术最基本的构成元素，亦然实景影像的最小单位。记录片的履行特征便是真实。记录片文本谄谀镜头语言，握住对其履行特征进行自我阐释。即具有纪实功能的镜头遥远是记录片的主要构成部分，对完善影片的叙事结构有着至关紧要的作用。医疗东谈主文记录片《中国大夫》将纪实履行与东谈主文心扉交融叙述，试图哄骗冰冷的机器报告别样的医患之情，握住对记录片的镜头对其作出自我的阐扬。不同“内容”与“体式”的镜头，都承载着记录片的主题喻指，建构起记录片的履行特征。
“缓慢前行”的镜头。记录片《中国大夫》的镜头语言有着固定的法例，在每一集的开篇，都会有一组前进式蒙太奇句子嘱咐叙事的运行，示意影片的主题，同期奠定影像作风。即镜头频频从大前景切入，展现病院魁岸的建筑或病院的称号，嘱咐明晰故事行将发生的地点；然后转到中景，展现病院走廊中的东谈主头攒动以突显东谈主数之多；紧接着近景展现正在接纳调理的病东谈主，他们面部的神色频频是镜头的中心。记录片《中国大夫》便是以这种前进式蒙太奇句子引出一个个医患故事。从远到近的镜头鼓吹，迟缓伸开单集记录片的叙事线。一组镜头的递进历程，更像是一个探索的历程，带着不雅众深入到影片东谈主文履行中。不同的镜头内容以相似的结构神情鼓吹记录片全体叙事线的前进。镜头由前景到近景，涵盖的信息由粗到细，影象的重点缓缓从病院的外部环境过渡到病院中的东谈主。由此可见，镜头最终的落脚点是病院中的东谈主，以呼应这部医疗东谈主文记录片的“东谈主文”定位。之后，内容以东谈主为报告主体，镜头以东谈主为记录主体。前进式蒙太奇句子在递进中，宣告记录片全体叙事的运行，对记录片的主题进行示意。以往的医疗记录片频频会借东谈主报告病笃的医患关系，其记录的重点的是对医疗学问的科普和病院大环境的反念念。单集影像不会过多地使用前进式蒙太奇引进。与此同期，这种示意也奠定了影像的作风。以东谈主为主的记录使影像使用了大都的镜头去杰出东谈主，在通过镜头的组接突显东谈主与东谈主之间的情感，而在大多数医疗记录片中可爱展示的迫切医疗事件则位居其二。是以在镜头的采纳上，疏远了节律感较强的前景–近景的大幅度镜头杰出，蒙太奇句子在缓慢递进中报告故事。通过镜头衔尾的安靖引出并嘱咐文本内容的产生和发展，更易使不雅众千里浸到影片之中，也在镜头的缓慢递进中突显的“情面味”。
“飘舞不安”的镜头。摇晃镜头是最合适隐喻的镜头，亦然医疗记录片最擅长使用的镜头类型之一。通过镜头的摇晃在示意医疗行业的病笃以及病院中东谈主物之间的不安氛围。追忆到这部记录片的名字《中国大夫》，脍炙生齿的字符示意影像将以中国的大夫群体为记录内容。但中国大夫所指范围时常，镜头实景记录的影像终究是有限的，那么必定会用以小见大的体式暗射统统这个词医疗行业。提到病院，医患关系和医闹等名词径直和病院画上等于号。病院毫不是一个稳定柔顺的场面，其浸透出的矛盾与冲突，促使医护群体和患者群体在互相的领域内惶遽不安。记录片《中国大夫》以“东谈主文”为提神点，记录的重点莫得杰出医患的矛盾和冲突，但不杰出并不虞味着莫得，那么主题之下的其他内涵就将使用隐喻手法——摇晃镜头暗指。如在第三集《高东谈主》中的孙敬武大夫，他在第一场手术驱散之后，赶往第二台手术，摇晃镜头加入到东谈主物迁徙的历程之中。此时的旁白配音“以致莫得喝一涎水，孙敬武就参预到了下一场手术。和大多数中国大夫相同，他们的糊口便是一场手术接着一场手术。”大夫仓卒中的规律，录像机飘舞的幅度，两者的频率相反相成，影像用镜头的抖动来衬托大夫这个行业无意说病院这个环境的不矜重。正如旁白中描写的中国大夫近况，摇晃镜头的使用和旁白的隐喻，暗射医疗行业，唤起不雅众的共识。除了对大环境的隐喻，摇晃镜头参与到病院中实景记录的科室，东谈主物氛围接纳示意。摇晃镜头最常见的便是急诊科，脑卒中等高危科室，大都的飘舞镜头渲染诊室的不安歧视以及额外劳作的中国大夫群体。在大夫与家属的对话之处，内容是大夫在向患者或患者家属告诉病东谈主的病情不太乐不雅的时辰，天然是处于一种稳定的氛围，只消两到三个东谈主四肢镜头的主体。可是镜头却在摇晃，屏幕前的不雅众不错等闲通过这种镜头语言感受到画面中东谈主物的心情变化，方针便是示意屏幕中东谈主物内心的不安与病笃。这种心思通过影像语言传递出来，增多不雅众的代入感，以此推己及人的感受两边东谈主物之间的好意思妙心思。
“东谈主文心扉”的镜头。前文已屡次提到《中国大夫》是国内首部大型医疗东谈主文记录片，这就意味着其镜头语言在承担记录片纪实履行的同期，也将镜头与记录片的东谈主文设定衔尾。如今的医疗记录片袭取了人人传媒日益“遗民化”“草根化”的形象塑造趋势，试图通过医护东谈主员多元鲜美的“凡东谈主气质”杰出医务使命者群体粗俗化的特征，以拉近不雅众和东谈主物间的距离 [1]。以往的医疗记录片如《生门》和《东谈主间世》，镜头大多会呈现仪器上快速闪动的数字，无意是节律衔尾紧凑的镜头组接，用这些体式的镜头去营造病院的病笃歧视，医疗事件占据着医疗记录片的主导地位。《中国大夫》在镜头的采纳上突破以往，其领先在电视弁言上进行首播，首播片名便是《医心》，不错通过它的名字和内容定位判断出其镜头的采纳会愈加具有“东谈主文心扉”。所谓具有“东谈主文心扉”的镜头，即是指镜头并不是被迫、机械的以遥远不变的高度和角度去冰冷的记录，而是以更具多情面的神情，针对不同的被摄者采纳不同的镜头完成记录。如患有先天性腹黑病的小患者唐精浩，他还不会语言，是以其叙事结构的完善需要其父母的大都参与。而他的父母均是侏儒症患者，身高略低于常东谈主。是以，纪实影像中的镜头语言并莫得采纳以惯例的视角进行拍摄，而是将镜头高度下放，尽量以合适唐精浩父母身高的平视镜头完成记录的全历程。在有些唐精浩父母与大夫交谈的画面，镜头则使用了两方身高的中间高度去记录，尽可能的尊重每一方东谈主物。镜头高度着落的这几公分不仅意味着艺术使命者对每个病患过头家属的尊重，更抒发出了生命的对等。这是一份深千里的东谈主文意见，影片自己便是环绕着谈德范围的语义场，影片通过这些镜头调理得手呈现出对大夫干事的描摹，对大夫精神的呈现，对东谈主性价值的阐释，以及对东谈主物幸运的爱怜 [2]。由此可见，镜头在承担记录片纪实履行的同期，也不错充满“东谈主文心扉”。
3. 裁剪：后期制作结束记录片进展盼愿
四色网站苏珊·朗格说过，艺术是东谈主类情感的象征体式的创造 [3]。后期制作在本事之上成为记录片进展情感必不行缺的方法。关于记录片来说，其裁剪所需要的素材是统统影片类型中最多的一种，对大都素材的拼接重组都会是后期制作使命的重点。这种拼接重组并不是随心而为。若是说前期拍摄的镜头是承担记录片的纪实履行，那么后期制作使命，便是在结束记录片创作家的进展盼愿，在纪实影像的基础上抒发情感。前期拍摄的镜头和后期裁剪的制作从来都是密不行分的，此处虽将其分红两个板块分开叙述，但并不虞味着它们都是独处的，两者的关系从来都是你中有我，我中有你。
架构悬念的制作。记录片《中国大夫》在制作上向电影的叙事结构学习，通事后期制作诱导记录片的悬念叙事手法。如在第四集《信念》中，影片的开端是一个48s的片断，一个女东谈主，一席黑衣，一束花，走在长长的楼梯中间，飘舞的镜头侍从其到达一座墓碑，她将这束花放在墓碑之前。后期制作对这段影像配以凄好意思的音乐，48s内的统统镜头都以极低的对比度呈现，而本该是翠绿色树叶也在刻意安排下呈现出灰色彩。若说是前期拍摄时的额外呈现，后期制作中也没采纳调色等二次加工。可见，这么的镜头便是《中国大夫》所愿呈现的。故事的滥觞便通过这些后期制作手法，渲染记录片滥觞的压抑心思。故事般的叙事手法一改医疗记录片惯例的氛围。通过对纪实影像的故事化组接刻意制造悬念，这种悬念诱导的神情在医疗记录片中是一次果敢的尝试。向故事片的叙事结构学习，营造故事化的叙事滥觞。这种通事后期制作完成的叙事结构的诱导，蛊惑不雅众产生疑问，让不雅众的酷爱心保留到后续的内容和东谈主物中。这一集的驱散依旧是这个墓碑，故事也在连续影像开端的内容，唯独不同的便是，驱散的影像突显了场景之中的阳光，医疗的但愿之光断然到来。限制到这里，这集的叙事结构断然较着，在开端留住悬念，在驱散连续开端的故事。在后期制作的刻意安排下，记录片的开端和驱散衔尾在沿途，故事化的制作神情使得单集叙事呈现为一个闭环结构，前后连贯，首尾呼应。这种叙事结构的安排，也使得这个墓碑产生了不相同的道理。影片用这个墓碑来传达白血病的攻克，标明了医疗本事的扶持和期间发展的扶持。这亦然记录片向电影的叙事结构请安，哄骗后期制作拼接素材激励悬念，蛊惑不雅众，也使单集叙事结构的诱导愈加生动。
黑底白字的制作。对记录片来说，实景记录的影像所占据的比重无疑是最大的。但实景记录总有不及之处，对纪实内容的补充就显得尤为紧要。在《中国大夫》中记录的患者，纪实影像无法隐敝统统东谈主物和统统事件。他们有的调理历程遥远，有的也曾面对亏欠。纪实影像不错呈现的内容终究是有限的，在有限的影像记录除外进展更雄壮的内容就需要依靠后期制作，《中国大夫》的后期制作接纳了一种最为径直的方法——黑底白字视频，用字幕将未能抒发出来的情节嘱咐出来。这种方法的使用看上去似乎相当暴力，可是，却是最为径直的叙事手法。后期制作手法用在了患者的叙事线上，以最精简的神情完成东谈主物的局部叙事结构。整部影片莫得护讳生与死，莫得过于强调皆备的结局，而是真实的将大夫与患者的故事记录在影片之中，嘱咐了病东谈主的一齐高低与成果。就像对癌症晚期患者辛月芳，她的终末一次调理是开欢快心的出院的，可是画面一行，就接纳了黑底白字的视频神情，用字幕阐述了其病重与死灭。除了辛月芳除外，影片使用这种黑底白字视频的所在共三处，一处用在辛月芳的一段个东谈主采访影像之后，嘱咐这是癌症患者辛月芳的终末一段影像；一处便是上文报告的辛月芳的亏欠；另外一处则用在报告身患四种癌症的癌症患者。这三处的黑底白字都是用最精简的话语传递出最深千里的心思。后期的制作将无法用镜头完竣抒发的内应允依稀的内容用这种冰冷暴力的神情抒发出来，将东谈主物局部的叙事结构构建完竣。这种制作技能的使用在传统的记录片中很少看到，《中国大夫》却对其进行果敢尝试，导演似乎想通过这种冰冷的瑕瑜两色来报告病院之中最常见的人情世故，抒发出一种对生与死的敬畏。
交叉视角的制作。就叙事视角来说，交叉叙事视角是突显东谈主物形象的灵验技能，从两边角度远离报告归并件故事不错增强互相话语的简直度。而叙事视角的交叉报告必须依靠对不同视角素材的归类裁剪。那么，对素材进行分类，笔据不同的东谈主物身份，不错将统统素材分红两大类，即以大夫为主的素材和以患者为主的素材。两大不同类型素材是在病院这个场景酿成交织，自关联词然就酿成了以病院为纽带的双视角交叉裁剪的结构方法。其一便是大夫的视角，通过大夫视角报告患者的无奈；其二是患者视角，通过患者视角突显大夫形象。记录片片名便是“中国大夫”，可见大夫的视频素材是裁剪中最主要的结构对象。这种主要亦然因为叙事场景发生在在病院之中，大夫是永远固定不变的扮装，每个患者都有着不同的故事，这些故事素材之间频频衰退且少有揣摸，而大夫是他们在病院之中唯独的有所关联的所在，是以大夫的叙事视角是完善影片叙事结构的陈迹之一，串联起衰退的故事片断。病患的叙事视角亦然医疗类记录片中的一条紧要陈迹，从患者的视角来报告病院之中医护群体的故事，这是最能反馈大夫形象的一面镜子，亦是最能突显大夫医术的存在。不雅看影片的绝大多数东谈主都不是医护群体，以致很少斗争到大夫这个扮装，不雅众的心理也更偏向于患者的扮装，是以，患者的叙事视角亦然最能引起不雅众产生共识的情节线。由患者面对镜头报告我方与大夫的相处，再由大夫报告病情，通事后期制作，将开阔东谈主物素材拼接为两条叙事线，交叉报告并产生碰撞。天然是从不同的方面启程，但最终会聚在归并个主题。通事后期裁剪酿成的双赞佩角进展出中国大夫的“情面味”。
4. 结语
《中国大夫》是国内首部医疗东谈主文记录片，将影片的重点放在东谈主文之上，报告东谈主与东谈主之间的温情故事，突破了以往医疗记录片中刻板的大夫形象和病笃的医患故事，通过镜头和裁剪将开阔的视频素材拼接，传递出浓厚的东谈主文心扉。大夫脱了白大褂亦然一个普通东谈主，他们频频会被心急治病的患者神化，从而健忘了大夫也仅仅一个普通东谈主。记录片《中国大夫》将大夫的这个干事实景记录，镜头将大夫最真实的一面呈当今不雅众目下，让东谈主们看到这个干事的伟大，展示出他们动东谈主的魔力。裁剪突显镜头中的东谈主文魔力，并酿成了记录片的全体结构，完善叙事。在影片中统统揣摸东谈主物的采访，都莫得出现具体的采探访题，统统的一切话语都像是大夫有感而发。在大夫的话语中，他们关于我方干事的高慢，对医疗环境的咨嗟以及他们所作念的每一份悉力，都深切的传达出屏幕。这部医疗东谈主文记录片将真实的医疗环境展示在不雅众的眼前，让更多的东谈主了解到大夫这一干事的伟大。其对大夫的实景记录，向每一位不雅众都传达出这个干事的伟大，传达出颤动东谈主心的力量。其镜头的采纳应用和后期制作的尽快慰排将影像内容合理架构，突显出整部影片的东谈主文气味，从细节呈现影片主旨。不错说，《中国大夫》四肢国内首部医疗东谈主文记录片成为记录片创作的紧要案例。
著述援用
郭文洁. 记录片《中国大夫》：镜头拥抱真实，裁剪参与叙事 The Documentary The Doctors: Lens Embrace True, Clip in Narrative[J]. 新闻传播科学, 2022, 10(04): 150-154. https://doi.org/10.12677/JC.2022.104024
参考文件fre
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