发布日期：2025-03-05 13:55 点击次数：71
小津安二真实迷奸女高中生郎（1903-1963）是日本具有代表性的导演之一，在长达35年的导演活命中，他履历了无声电影时期与彩色电影时期，导演了包括多半无声短片在内的54部影片真实迷奸女高中生，保留于今的有36部。一般以为小津电影多从家庭切入，进展子民的喜怒无常，是以也有小市民电影之称。小津于1962年得到日本艺术院会员名称，这是日本电影界第一位获此名称者。
小津电影二十次入选日本《电影旬报》“年度十佳影片”，其中六次入选第又名、两次入选第二名。入选年度十佳第又名的六部影片是《我扶持了，但……》（1932）、《心血来潮》（1933）、《浮草物语》（1934）、《户田家的兄妹》（1941）、《晚春》（1949）、《麦秋》（1951），其中前三部是无声电影，由此可知小津在1930年代已是日本著明导演之一。入选年度十佳第二名的两部影片是《父亲活着时》（1942） 、《东京物语》（1953）。
1958年，《东京物语》在英国伦敦电影节上映，得到林赛·安德森（Lindsay Anderson，1923-1994）等英国电影东谈主的高度评价，被授与“富于创意”的“萨瑟兰奖”。而后，好意思国、欧洲各地运行不竭上映小津电影，小津电影在西洋电影届逐渐风生水起。2012年，英国电影协会杂志《视与听》（Sight and Sound）评比史上最伟大的一百部影骤然，小津代表作《东京物语》得到导演门类第又名。
一
在小津电影乃至日本电影走向世界的进度中，唐纳德·里奇（Donald Richie，1924-2013）的悉力功不可没。唐纳德·里奇生于好意思国俄亥俄州，从小可爱电影，毕业于俄亥俄州莱马中央高中，二战时投军，1946年22岁时，以驻日好意思军文化部打字员身份驻防日本3年，在此期间他为一些英文报刊撰写了一些影评等，理会了一定的笔墨天资。在其时的退步国日本，唐纳德·里奇这么无人问津的好意思国士兵搏斗到了英好意思有名的日本有计划家、好意思国高等将领以及川端康成、铃木大拙等日本文化闻东谈主，令其眼界掀开。1949年唐纳德·里奇归国入读哥伦比亚大学，1953年29岁时大学毕业，翌年再度赴日，而后始终为日本英文报刊《日本时报》（The Japan Times）撰写影评、书评等，还一度在早稻田大学西宾好意思国体裁，同期接力于于日本电影在西方的传播使命。
1959年，唐纳德·里奇与约瑟夫·安德森合著《日本电影：艺术与工业》一书，该书成为英语世界第一部有计划日本电影的文章，亦然西洋日本电影有计划必念书目之一，其中的小津部分是英语世界相关小津电影的最早有计划。唐纳德·里奇的代表作还有《小津安二郎的好意思学》（1978年）、《黑泽明的电影》（1979年）等。在其不懈的悉力之下，小津安二郎、黑泽明等的电影生效参预了西方“世界经典电影”的月旦鸿沟。
唐纳德·里奇终身接力于于日本电影在西方的传播使命，在日本居住了60余年，2013年死于日本东京，享年88岁。唐纳德·里奇的东谈主生与日本及日本电影业酿成了某种共赢关系，已往的好意思国士兵生效逆袭为文化闻东谈主，日本电影也生效地参预了西方“世界经典电影”谱系。为感谢唐纳德·里奇为日本电影传播作念出的庞杂孝顺，1963年日本电影国际栽种协会及日本电影作家连盟邀请其从已往运行担任“日本电影国际栽种协会”参谋人；1983年日本川喜多牵挂电影文化财团授与其“第一届川喜多奖”；2004年日本政府授与其旭日勋章。旭日勋章是日本授与“对国度、众人有功劳者、有引东谈主瞩指标显耀事迹者”的奖项，可见唐纳德·里奇在二战后日本形象重塑历程中阐发的作用。
二
现时西方的小津有计划并未脱离唐纳德·里奇已往搭建的月旦框架。举例，唐纳德·里奇在上世纪70年代评价小津：“在他的同族心目中，是总计日本电影导演中最具日本特色的一位。他终身的电影，惟有一个主要的题材，即日本的家庭，况兼惟有一个主题，那即是家庭的崩溃……（唐纳德·里奇《小津》，连城译，上海译文出书社，2009年P1）。”
雷同这么的评价格式简直成为一种沿袭成习，从英语世界传向非英语世界，一定程度上成为一种惯性表述。唐纳德·里奇从剧情、拍摄、剪接等角度进行有计划的模式也被袭取了下来。鲁承临曾在《英文视阈下的小津安二郎有计划简史》一文中，对英语世界小津安二郎的有计划进行过探讨，其文写谈：
伴跟着20世纪50、60年代以来西方电影有计划的学院化和表率化，西方学界关于小津的有计划多发生自电影学或是好意思学的角度。具体说来，主要分为两个地点，一个是把小津手脚日本电影乃至日本文化的象征，从文化论或者民族标志的角度对其解读，另一个则是把小津的电影手脚训练的电影制作而纳入世界经典电影的案例进行分析……换言之，关于通常是来自西方的批驳家，小津安二郎的电影也不错同期得志两种学术意思意思，一种是充满了对东方文化的猎奇心态，另一种则是对电影的叙事、表情的变化更有兴味的学者。（鲁承临《英文视阈下的小津安二郎有计划简史》，《北京电影学院学报》2012年6期P68）
鲁承临将西方的小津有计划八成归纳为“对东方文化的猎奇”及“关怀电影的叙事与表情”两个地点，即“电影学”或“好意思学”有计划格式。履行上，这两种有计划格式与唐纳德·里奇的小津有计划一脉疏导，而国内的小津有计划八成上亦然这种叙事模式的蔓延，呈现了一个通过西方滤镜的小津形象——哀婉而富于审好意思内涵。然而，对中国有计划界而言，有计划的开端需要洞悉小津作为侵华日军的身份问题，而且照旧又名侵华毒气队列的日军。这是一种怎样的东谈主生履历？血腥、泼辣、示寂气味势必出入相随。那么，哀婉而富于审好意思内涵的表述格式就显得有点荒唐了。
三
小津电影与讲和及日本退步体验的关系仍是成为一个绕不外去的进击话题。田中真澄早在20年前就出书了《小津安二郎与讲和》（みすず书斋，2005年）一书，详备梳理了小津的讲和履历，同期收录了小津参加侵华讲和时期的“战场日记”（《阵中日记》），成为21世纪小津有计划不可或缺的列传尊府。而后不久，中国粹者顾铮发表了《侵华讲和中的军曹小津安二郎》（《书城》2007年第8期）一文，指出小津电影是“解脱讲和梦魇的悉力”，顾铮在文章闭幕处写谈：
他的电影，也许即是以关于生活的深入形容来解脱讲和梦魇的悉力。他关于东谈主性、关于平淡的看似安心的探究，也许并不可说明他关于东谈主的信心，也不可说明他关于我方的信心。这也许只可说明，心灵仍是大荒凉的他，通过关于自己与他东谈主的了解，尤其是经过讲和真金不怕火狱之后，所产生的对把合手东谈主性的丰富性的根柢上的不自信。而咱们将他的电影与他的讲和履历取悦起来看，也更能体会东谈主性竟然会有如斯之大的振幅与回旋余步。
顾铮的表述乘虚蹈隙，却颇能切中时弊，“心灵大荒凉”问题的提倡值得深想。然而，顾铮的文章并未受到应有的爱好。而后，马晓雁在《小津安二郎电影中的讲和》（《宁夏师范学院学报》2014年第2期）一文中，链接探讨了关系话题，但并未充分伸开。
小津一世中有过两次深化的讲和体验，第一次是以侵华日军毒气队列伍长身份（荒谬于班长），参加了从1937年9月至1939年7月间长达22个月的侵华讲和的履历。第二次是1943年6月至1946年2月，长达两年7个月的东南亚讲和履历，此次他是以日军报谈部电影班成员参与日军宣传电影拍摄使命。1945年8月，小津在新加坡迎改日本退步日，随日军纳降成为战俘，1946年2月被遣返日本。
值得关怀的是其第一次长达22个月的侵华履历。1937年9月初，小津应降服役，附庸上海交接军直属野战毒气队列，9月24日小津随队列乘汽船从大阪动身，3天后抵达上海参加淞沪会战，而后其队列从苏省镇（今镇江）到扬州、仪征、天下、滁县（今安徽滁州）等地（『小津安二郎と戦争』P65），制造了各式惊天惨案。小津在1939年3月20日的日记中，纪录了其所属毒气队列在江西修水河战役中履行毒气战的详备情况，这与中方尊府的纪录一致。
小津的“战场日记”展现了侵华日军“心灵荒凉”的一面。但关于同族好友，他似乎依然“多情有义”。导演山中贞雄（1909-1938）生前是其好友，两东谈主先后参加侵华讲和，但山中贞雄于1938年死于河南开封日军野战病院，令小津愁肠疾首。小津于1939年7月退役归国后不久，就到京皆大雄寺祭拜了山中贞雄，还担任了《山中贞雄脚本集》（1940年）的装帧使命。同庚，大雄寺内开采“山中贞雄之碑”,小津撰写了碑文。田中真澄指出小津于1951年导演的《麦秋》是一部赠与一火友的安魂曲（『小津安二郎と戦争』P69）。
智慧树在线教育平台履行上，包括广为东谈主知的代表作《东京物语》在内，小津电影的进击特质是反复出现示寂与葬礼的场景。在《户田家的兄妹》（1941）、《父亲活着时》（1942）、《宗方姊妹》（1950）、《东京物语》（1953）、《早春》（1956）、《东京暮色》（1957）、《小早川家的秋天》（1961）等影片中，示寂或葬礼出入相随，致使成为了小津电影的一种标配。
加藤典洋从小津电影中读出了浓浓的“退步”气味，指出小津电影的主东谈主公们谈话口吻缓和，经常垂首低眉地喝酒，迷茫地浅笑，且大皆溜肩，稍稍低着头（加藤典洋『敗者の想像力』集英社，2017年P24）。他把小津主东谈主公们的这些特质归结“退步”气质，以为小津电影即是凭借着这股浓浓的“退步”气味得到了日本不雅众的共识——这是小津与日本不雅众之间的一种秘而不宣的心灵共振。不仅如斯，加藤典洋以为“失败感”是一种广大的东谈主类热枕，这亦然小津电影走向世界果然切原因。履行上，加藤典洋揭示了小津电影的一个奥妙——一种隐而不宣的政事气味。
四方田犬彦愈加关怀小津电影中平凡出现的示寂或葬礼场景，他在《小津安二郎——不在之映像》（《现代电影》2003年第6期）一文中指出：“关于那些在小津作品中赶到病危者的床旁打听病东谈主的出场东谈主物来说，所谓示寂，并不是一个不管作念出何种摈弃皆应当秘密而又难以被秘密的晦气，倒不如说它只不外是一个应当真实给与的事态的发展历程。望望《东京物语》便可取悦，经常整部作品皆是以这种示寂为要点轴伸开的……谁想想看皆会显然，将小津的作品作为出色地描写了日本传统家庭的崩溃的影片加以赞赏是看走了眼。”
总计履历过的必将留住遗痕。作为也曾参加侵华毒气队列的日军士兵，退役后的小津不休拍摄示寂与葬礼的影片属于根由中事。挥之不去的讲和暗影组成了小津电影的深层逻辑真实迷奸女高中生，是期间再行谛视小津的光影世界了。
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